Krojenje je umjetnost dizajniranja, krojenja, namještanja i dorade odjeće. Riječ krojač dolazi od francuskog obrezati , za rezanje, a pojavljuje se na engleskom jeziku tijekom četrnaestog stoljeća. Na latinskom je riječ za krojača bila krojač , što znači patcher ili mender, otuda i engleski 'sartorial', ili se odnosi na krojenje, krojenje ili krojenje odjeće. Izraz krojenje po mjeri ili prilagođeno krojenje opisuje odjeću izrađenu po mjeri određenog klijenta. Prilagođeno krojenje signalizira da se za te predmete već 'govori', umjesto da se rade na nagađanjima.
Kao zanat krojenje potječe iz ranog srednjeg vijeka, kada su u većim europskim gradovima osnovani cehovi krojača. Krojenje je svoje početke imalo u trgovini lanenim oklopima, koji su vješto postavljali muškarce s podstavljenim lanenim donjim rubljem kako bi zaštitili njihova tijela od trljanja lančane pošte i kasnije oklopa od ploča. Muška odjeća u to se vrijeme sastojala od labavo postavljene tunike i crijeva. 1100. Henry I potvrdio je kraljevska prava i privilegije Taylorima iz Oxforda. U Londonu su Guild of Taylors i Linen Armorers dobili oružje 1299. godine. Postali su tvrtka 1466. godine, a osnovani su u tvrtku Merchant Taylors 1503. godine. U Francuskoj su krojači Pariza ( Krojači kroja ) dobio povelju 1293. godine, ali postojali su odvojeni cehovi za posjednike posteljine i izrađivače crijeva. 1588. godine udružili su se razni cehovi za francuske krojače kao moćnici Majstori krojači. Krojenje je tradicionalno bilo i ostalo hijerarhijska trgovina u kojoj dominiraju muškarci, iako su neke krojačice naučile taj zanat.
Proizvodi
U šesnaestom i sedamnaestom stoljeću krojači su bili odgovorni za izradu raznih gornjih odjevnih predmeta, uključujući pelerine, ogrtače, kapute, dublete i hlače. Dali su im oblik koristeći grubu, krutu posteljinu i platno za interlining, tkaninu od preslice, pa čak i karton učvršćen kitovom kosti za strukturne elemente. Nesavršeni ili asimetrični oblici tijela mogli bi se izjednačiti s podstavom od vune ili pamuka. Luksuzni odjevni predmeti često su bili obloženi satenima ili krznom kako bi se njihovi nositelji ugrijali. Krojači su bili konstruktori za žensku modu i izrađivali su ostatke od kitove kosti ili steznike sve do devetnaestog stoljeća. Žene su uglavnom izrađivale relativno neoblikovano donje rublje i košulje za muškarce, žene i djecu. Krojač iz devetnaestog stoljeća na svoj je repertoar dodao hlače, otmjene prsluke i sportsku odjeću svih vrsta. Krojač je bio posebno vješt u obradi vunenih tkanina, koje je oblikovao i isklesao pomoću pare i teškog željeza. Muška odjeća dugo je koristila vunu kao osnovnu tkaninu. U Britaniji je vuna označavala muževnost, prisebnost i domoljublje, ali početkom devetnaestog stoljeća postala je izuzetno moderna, gotovo u potpunosti zamijenivši svilu i baršun korištene u prethodnom stoljeću. Istodobno, muškarci su počeli nositi hlače, a ne hlače, a do 1820-ih, usko krojene hlače ili pantalone mogli su se nositi kao večernja odjeća. Iako više nisu izrađivali steznike, ženske navike jahanja i odijela za hodanje ostajale su pokrajina krojača i krojene su i izrađivane od istih tkanina kao i muška odjeća.
povezani članci
- Savile Row
- New York prilagođeni modni krojači
- Rezanje tkanine za modu
Priručnici za rano krojenje
Budući da su krojenje podučavali tradicionalni naukarski brodovi, vještine su se prenosile s majstora na šegrta bez potrebe za pisanim priručnicima. Najvještiji aspekt trgovine bilo je izrezivanje odjeće s kopče. Na slici G. B. Moronija Krojač (oko 1570.), modno odjeveni zanatlija priprema se koristiti svoje škare na duljini tkanine označene krojačkom kredom. Te bi se oznake vjerojatno temeljile na glavnom uzorku. Najraniji krojači koristili su uzorke platna jer su papir i pergament u to doba bili preskupi. Uzorci papira postali su rašireni i komercijalno dostupni u devetnaestom stoljeću.
Najraniji poznati krojački priručnici su španjolski. To su Juaan de Alcega Geometrijska praksa i knjiga Traca iz 1589. i La Rocha Burguen's Geometrica i Traca iz 1618. Ove knjige ilustriraju načine crtanja uzoraka kako bi se tkanina koristila na najekonomičniji način, ali nemaju informacije o tehnici. Kasniji priručnici, poput važnih Umijeće krojača od de Garsaulta (1769) imaju detaljnije upute o mjerenju, rezanju, namještanju i konstrukciji. Tipična radionica imala je majstora krojača, koji se izravno obračunavao s klijentom i izrezivao odjeću. U velikom bi objektu moglo biti nekoliko rezača i bili su na vrhu hijerarhije krojenja, jer je izrezivanje bio najvještiji dio trgovine. Pod njima su drugi krojači kalfa bili odgovorni za razne aktivnosti, uključujući podmetanje i šivanje međusloja, džepova i težak zadatak sastavljanja rukava i okretanja ovratnika, kao i manipuliranje teškim željezom za oblikovanje zvanim guska. Šegrti su obično bili odgovorni za obavljanje poslova i pometanje ostataka tkanine prije nego što su ih podučavali osnovnim vještinama šivanja. Kad su uvedeni šivaći strojevi, na pod radionice dodani su i strojari, koji su možda žene. Krojači koji su šivali odjeću zajedno sjedili su na radnom stolu blizu prirodnog svjetla prekriženih nogu, pogrbljeni nad svojim poslom. Još uvijek treba sjediti prekriženih nogu na francuskom prekriženih nogu , ili sjedenje u krojačkoj pozi.
Prvi priručnik na engleskom jeziku je anoniman Taylorov cjeloviti vodič , objavljeno 1796. Nakon ove publikacije nastalo je mnogo važnih priručnika tijekom devetnaestog stoljeća, uključujući Compaing i Devere's Krojački vodič (1855) i najvažnije, E. B. Gilesa Povijest umjetnosti rezanja (1889.) koja je ponovno tiskana i pruža sjajan uvid u tehnike devetnaestog stoljeća od majstora krojača koji je osobno poznavao mnoge njezine praktičare.
Duh natjecanja i poduzetnosti obilježio je prvu polovicu devetnaestog stoljeća, kada su krojači patentirali mnoštvo izuma, priručnika, mjernih sustava i modnih časopisa usmjerenih prema čovjeku iz grada i njegovom krojaču. Neki od najvažnijih od njih bili su Krojač i krojač i West-End Gazette. Beskrajni ciklusi i oživljavanja ženske mode izgledali su nelogično i hirovito u usporedbi s racionalnijim, linearnijim i tehnološki inovativnijim razvojem muške haljine. Najfinije krojenje kombiniralo je principe znanosti i umjetnosti kako bi se proizvela odjeća koja je bila dizajnirana i skulpturalna.
Mjerenje
Sustavi mjerenja radikalno su se promijenili tijekom povijesti krojenja. Krojači su oduvijek imali težak zadatak stvoriti trodimenzionalnu odjeću za asimetrične i vrlo raznolike oblike tijela. Za razliku od statične skulpture, odjevni predmeti također su vlasniku morali omogućiti slobodno i graciozno kretanje tijekom svakodnevnih potraga. Rani krojači razvili su složene sustave za mjerenje tijela svojih klijenata. Međutim, kao što primjećuje većina priručnika, niti jedan sustav nije mogao zamijeniti promatračko oko i ruku krojača, koji je primijetio suptilnije nijanse držanja i anatomije svog klijenta i mogao je dopustiti laganu slutnju, neravnina u ramenima ili istureni trbuh. U svom krojačkom priručniku iz 1769. godine de Garsault je ilustrirao traku papira kojom je koristio mjeru. Njegov je sustav uključivao rezanje ureza na traci radi mjerenja širine leđa i duljine ruke do lakta. Svaki je klijent mjeren prema promjenama u veličini i obliku vlastitog tijela.
Moderna mjerač vrpce uveden je oko 1800. godine. U Britaniji je tkanina točno izmjerena u ellima (skraćeno od laktova), ali tijelo nije izraženo u jedinicama. U postrevolucionarnoj Francuskoj metrički sustav korišten je za mjerenje tijela, dok su britanski krojači favorizirali centimetre. Mjeraču vrpce ubrzo su se pridružili kompas, ravnalo i papir za crtanje kako bi se dobili složeni geometrijski sustavi koji su se koristili tijekom devetnaestog stoljeća. Ti su se matematički obrasci mogli izraditi u skaliranim veličinama i dizajnirani su oko apstraktnije ideje o tjelesnoj normi ili prosjeku. U svojim najsloženijim oblicima ti su se sustavi koristili strojevima poput Delasovog somatometra ili mjerača tijela iz 1839. godine, koji je bio podesivi metalni kavez za mjerenje tijela klijenata. Poduzetnici koji su ih koristili za proizvodnju gotove odjeće u standardiziranim veličinama sa zahvalnošću su prilagodili sustave dizajnirane da osiguraju točnije pristajanje. Izvještavajući o naletima konfekcijskog krojenja izloženim na Svjetskom sajmu 1867. u Parizu, Auguste Luchet napisao je da je doba krojačkih skulptura prošlo: 'Nema više mjerenja, postoje veličine ... Metar i centimetar. Jedan više nije klijent , jedan je a veličina osamdeset ! Stotinjak tvornica vestima vodi nas prema apsolutnoj i ravnodušnoj odori. ' Iako je široka, konfekcijska odjeća za niže slojeve postojala još od sedamnaestog stoljeća, u devetnaestom stoljeću predstavljena je visokokvalitetna, prilagođena odjeća po mjeri koja se prodaje s police.
Prikazi u trgovini
Potpuno opremljeni krojački pogon iz devetnaestog i dvadesetog stoljeća mogao bi biti oskudno ili luksuzno opremljen. Osnovni zahtjevi obrta uključivali su police za izlaganje bala od platna, pult na kojem se mogu pregledati uzorci, prostor u kojem se klijent može izmjeriti, svlačionica sa zrcalima, čvrst stol za izrezivanje i moguće blokove za sedla da pravilno stane u odjeću za jahanje. Modni otisci također su se vješali kao ukras ili klijentima pokazivali kao modeli. Trgovina može uključivati ili ne uključivati prostor za radionice. Prestižnije tvrtke izrađivale su odjeću u prostorijama, dok su krojači posla poslali svežnjeve komada vanjskim radnicima, često ženama, koje bi odjeću sastavljale kod kuće ili u dućanima. Na vrhu ljestvice, ustanove poput Henrya Poolea na Savile Rowu na prijelazu u dvadeseto stoljeće kombinirale su funkcionalnije elemente s debelim tepisima, okovom od mahagonija, satenskim presvlakama i pozlaćenim zrcalima palače ili ekskluzivnog džentlmenskog kluba. U dvadesetom stoljeću mnogi su krojači zadržali tradicionalne interijere, iako su neki, poput Simpsona iz Piccadillyja i Austina Reeda, inovirali modernim stilovima Art Deco ili Bauhaus i uključivali sadržaje poput brijačnica. Sredinom devetnaestog stoljeća krojaču su se pridružili hosiers, specijalizirani za vrhunsku dodatnu opremu i odjeću, čija se trgovina temeljila na košuljama po mjeri, ali koji su također prodavali odijela, kapute, kape, čizme i sve vrste pribora. Njihovi izlozi izložili su tendenciju da naglašavaju urednost i urednost kako bi se privukli muškom kupcu.
Krojenje u dvadesetom stoljeću
Bond Street, Savile Row i St James's Street na mondenom zapadnom kraju Londona središte su elitnog, tradicionalnog krojenja od prijelaza u osamnaesto stoljeće. Međutim, krojenje je zahvatilo čitav spektar klasa, od krojača s kraljevskim nalogom do useljenika koji su radili u skladištima East Enda.
Jedan od najvažnijih pomaka u krojenju Savile Row bio je prijelaz s tradicionalnije baze klijenata britanske plemstva i aristokracije na međunarodniju klijentelu, uključujući američke financijere i na kraju holivudske slavne osobe. Iako se Savile Row istaknuo krajem osamnaestog stoljeća, odijevajući likove poput princa namjesnika i dendija Beau Brummela, u dvadesetom je stvorio filmske ormare Freda Astairea, Caryja Granta i Rogera Moorea. Iako su mnoge američke zvijezde tražile kašetu Savile Row, u Sjedinjenim Državama bilo je vrlo nadarenih krojača. U Harlemu su pretjerane oblike i jarke boje zoot odijela lansirali elegantni mladi crnci sredinom 1930-ih. Kada je Ratni proizvodni odbor pokušao umanjiti ovo 'antipatriotsko' krojenje zbog racioniranja vune 1942, nastali su rasni neredi. U Britaniji je došlo do kratkog oživljavanja elegantnog edvardijanskog krojenja nakon Drugog svjetskog rata, kada su ga usvojili takozvani Teddy Boysi, radnici iz radničke klase koji su trošili velike svote na svoje garderobe. Šezdesetih godina prošlog stoljeća u Londonu su se modne muške proizvode demokratizirale u 'revoluciji paunova', koja je vidjela kako središte mode gravitira prema ulici Carnaby i Kraljevoj cesti - zajedno s Cecil Gee, Johnom Stephenom, Johnom Michaelom, John Pearsom, Michaelom Raineyjem i Rupertom Lycett Green. Jedna od najvažnijih figura u pomlađivanju muške odjeće bio je krojač slavnih Tommy Nutter. Stvorio je jedinstvena odijela za muškarce i žene, uključujući odijela za Beatlese, Micka i Biancu Jagger i Twiggy.
Osamdesetih godina 20. stoljeća talijansko krojenje počelo je dobivati više pozornosti na međunarodnoj modnoj sceni. Sa svojim 'nestrukturiranim' odijelima dizajneri poput Giorgia Armanija zadovoljili su želju za neformalnijom odjećom lakše težine i za muškarce i za žene. Na prijelazu milenija talijanska krojačka tvrtka Brioni odjenula je britansku filmsku ikonu Jamesa Bonda, kojeg glumi glumac Pierce Brosnan. U Britaniji nova generacija dizajnera kombinira besprijekoran kroj i konstrukciju tradicionalnog krojenja sa štihom visoke mode. Ozwald Boateng je Anglo-Ganac čiji rad pokazuje blistav osjećaj za boju i koji svoj rad radije opisuje kao 'modu po mjeri'. Alexander McQueen, koji je kratke dvije godine trenirao na Savile Rowu, također uključuje krojački naglasak na strukturi i materijalima u svoju modnu žensku odjeću.
Iako predstavlja vrlo mali dio suvremenog tržišta muške odjeće, prilagođeno krojenje i dalje ima ponos u ormaru oštro odjevenog muškarca. Bez obzira odnosi li se na računalni softver ili kuhinje, izraz 'po mjeri' i dalje nosi pozitivne konotacije individualizirane, prilagođene usluge. U trgovini odjećom, sve dok odijelo ostaje klasični oblik svečane odjeće, krojači će elegantno oblačiti svoje klijente. To mogu uključivati muškarce čija tijela možda ne odgovaraju normama konfekcijske industrije odjeće, kao i kraljevske obitelji, poslovne ljude ili slavne osobe koji se obraćaju krojaču za klasično ili inovativno odijelo izrađeno po njihovoj preciznoj mjeri.
Vidi također Giorgio Armani; Rezanje; Savile Row; Mašina za šivanje ; Poslovno odijelo .
Bibliografija
Breward, Chris. Skriveni potrošač: muškosti, moda i život grada 1860.-1914. New York i Manchester, UK: Manchester University Press, 1999.
- prir. Teorija mode 4, br. 4 (prosinac 2000.). Posebno izdanje usredotočeno na 'muškosti'.
Chenoune, Farid. Povijest muške mode. Pariz: Flammarion, 1993 (monografija).
Garsault, M. de. Umijeće krojača [Umijeće krojača]. Pariz: Kraljevska akademija znanosti, 1769.
Giles, E. B. Povijest umjetnosti rezanja u Engleskoj. London: F. T. Prewett, 1887.
Luchet, Auguste. Industrijska umjetnost na sveopćoj izložbi 1867 [Industrijska umjetnost na Svjetskom sajmu 1867]. Pariz: Librairie Internationale, 1868.
Walker, Richard. Priča o Savile Rowu. London: Prion, 1988 (monografija).
Waugh, Norah. Kroj muške odjeće, 1600.-1900. London: Faber i Faber, 1964.
